É o primeiro filme de ficção do documentarista Ulrich Seidel, capaz de manter a platéia de respiração suspensa com uma dissecação implacável da miséria humana num subúrbio de classe média alta de Viena.

O calor insuportável de um verão excessivo são tão desesperadoras quanto a neurose das pessoas, cujas vidas esbarram sem real contato humano.

O exemplo mais patético deste vazio é Anna (Maria Hofst tter), uma louca que passa seus dias pedindo carona em auto-estradas.

Uma vez dentro dos carros, dispara freneticamente sua sabedoria de almanaque, enumerando as listas dos dez mais de praticamente tudo: as dez apresentadoras de TV mais sensuais, as dez doenças mais comuns, as dez posições sexuais favoritas do público.

Seus diálogos non stop provocam a ira dos outros e inevitavelmente ela termina na rua, recomeçando seu compulsivo ritual.

Nem um pouco normal é o velho viúvo (Eric Finsches) que paga sua empregada (Gerti Lehner), quase da sua idade, para fazer um striptease. Ou o marido (Victor Rathbone) e a mulher (Claudia Martini) que vivem em guerra dentro da mesma casa depois da morte da filha, e a professora (Christine Jirku) que se faz espancar e humilhar por dois amantes (Georg Friedrich e Victor Hennemann) - o que dá oportunidade a uma apresentação das mais escandalosas do hino nacional austríaco, com um uso nada ortodoxo de uma vela de aniversário.

Pagando um tributo a Os Idiotas, de Lars von Trier, Dias de Cão mostra-se assustador e corajoso.